Poster Thủy Mặc Trung Hoa

Hãy làm một tấm poster từ tấm ảnh được tải lên. Xử lý riêng nó; tuyệt đối không ghép nhiều ảnh hay nhiều thành phần thị giác thành collage.

Bố cục tổng thể
Dùng bố cục dọc 3:4 nghiêm ngặt, chia ngang thành hai vùng theo tỉ lệ tuyệt đối 1:1, mỗi vùng chiếm 50% khung.

Vùng trên — tấm ảnh như đã chụp
Giữ nguyên đặc điểm của chủ thể, đường viền cấu trúc, phối cảnh, chất liệu thật, ánh sáng và bóng tự nhiên cùng sắc thái màu ban đầu của ảnh tải lên. Chỉ chỉnh màu cao cấp một cách cẩn trọng cùng vài điều chỉnh nhỏ, đưa nó tới chất lượng của một tạp chí nghệ thuật hay một triển lãm nhiếp ảnh. Hậu cảnh có thể mở rộng vừa phải ở nơi bố cục cần, nhưng tuyệt đối không kéo giãn, bóp méo, dựng lại hay thay đổi hình dạng chủ thể. Đừng làm hỏng cấu trúc, tư thế hay bố cục cốt lõi của nó.

Vùng dưới — một tái dựng thủy mặc tối giản
Trước hết hãy cô lại những yếu tố cốt lõi dễ nhận ra nhất của tấm ảnh: chủ thể, dáng ngoài, mạch chạy của cấu trúc, phối cảnh, cảm giác nhịp điệu và bầu không khí. Rồi dựng lại chúng thành một bức tối giản mang phẩm chất của thủy mặc. Tuyệt đối không chép lại chi tiết tả thực của ảnh, cũng không vẽ theo lối tái hiện. Chỉ giữ bộ xương và cái thần đặc trưng nhất, sao cho người xem thấy ngay sự tương ứng với tấm ảnh phía trên.

Nền là màu ngà, trắng ấm, hoặc sắc giấy tuyên truyền thống, với thớ giấy mảnh và kết cấu tự nhiên. Dựng lại chủ thể bằng những quầng mực loang, các lớp nét ướt và nét khô đậm nhạt khác nhau, phi bạch, mực chảy, mực chồng và khoảng trống có chủ ý, tạo nên một mỹ cảm phương Đông sâu, tiết chế và giàu chất thơ. Bỏ chi tiết phụ và chỉ giữ dáng ngoài dễ nhận nhất, những khúc ngoặt của cấu trúc, các lớp không gian và bầu không khí. Đừng theo đuổi sự đầy đủ theo lối tái hiện; hãy tập trung vào trừu tượng, lược bỏ, chưng cất và một cách biểu đạt thị giác để lại dư vị.

Chủ yếu làm việc với đen, xám và mực loãng, dựng nên các sắc độ đậm nhạt và một nhịp giữa dày và thưa. Có thể chưng ra một chút màu từ những sắc sống động nhất của ảnh gốc để làm điểm nhấn cục bộ hay một lớp tô mỏng, nhưng tuyệt đối không tái tạo máy móc giá trị màu của ảnh gốc. Màu có thể được chuyển có chọn lọc sang xám xanh trong, xanh núi xa, vàng kim nhạt, vàng ấm, đỏ chu sa hay lam nhạt, để tăng tiêu điểm thị giác và độ dâng của cảm xúc. Toàn bức phải luôn do sắc mực và những mảng trống lớn chi phối. Tránh xám đục xỉn, vàng nâu cũ kỹ, hoa văn cầu kỳ và màu chói.

Lõi của chủ thể nên chặt và tụ hơn, trong khi viền tản ra tự nhiên, loang, nhạt dần và hòa vào không gian xung quanh, dùng những mảng trống lớn để tạo chỗ thở. Chủ thể chiếm khoảng 30–45% vùng dưới; phần còn lại là khoảng trống thong thả. Bố cục có thể lệch tâm, tì vào một mép, treo lơ lửng hoặc bị cắt nhẹ, nhưng phải giữ được thế cân bằng thị giác bất đối xứng và một cảm quan thiết kế biên tập tinh tế. Khoảng trống không phải là hư vô: nó là thành phần cấu trúc không thể thiếu của bố cục. Hãy bớt đi thay vì lấp đầy. Để chủ thể đọc lên như một con dấu mực đặt xuống mặt giấy, hay như một món đồ mỹ thuật phương Đông bày trong vựng tập triển lãm.

Chữ
Chỉ thêm phần chữ biên tập tối giản ở nơi thật cần. Tuyệt đối không áp một tiêu đề cố định định sẵn hay một số thứ tự. Chữ phải rút ra từ chủ thể, địa điểm, thời gian, một hành động, một cảm xúc hay một ẩn dụ, cô lại thành vài chữ hoặc một cụm ngắn, đặt lặng lẽ trong khoảng trống hoặc dọc mép chủ thể. Cách dàn chữ phải tiết chế, thoáng và đầy không khí, và không bao giờ được lấn át bức tranh.

Mỹ cảm tổng thể
Mỹ cảm phương Đông đương đại, tái dựng thủy mặc tối giản, khoảng trống nghệ thuật rộng rãi, một khối thị giác được cân nhắc tinh tế như một con dấu, cách dàn chữ biên tập tĩnh và điềm đạm, cùng phẩm chất thuần khiết, tinh lọc của một tấm poster triển lãm.

Tránh hậu cảnh rườm rà, chi tiết tả thực quá mức, hoa văn thừa, chữ dài, cách dàn trang theo khuôn mẫu và bố cục quá đầy.